Nouveau single et nouveau clip pour Bonne nuit, le duo de vendéens adeptes de pop corrosive.
https://www.soul-kitchen.fr/303999-bonne-nuit-les-dents
J'en reste sans voix, d'autant plus que je ne les connais que depuis hier soir.
dimanche 1 novembre 2026
jeudi 29 octobre 2026
Hope Soundtrack (2026)
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| l'affiche est bien moche. Elle se hisse à la hauteur de la déception. |
Un cybernaute indélicat a fait fuiter une copie HD 1080p du dernier film de Na Hong-Jin sur les trackers bittorent de l'internénette.
https://jesuisunetombe.blogspot.com/2025/07/psychopathologie-du-telechargement.htmlPour les anciens garçons dans le vent, parce que c'était surtout à la mode entre 2000 et 2010 de télécharger des films, c'est l'occasion de le voir avant sa sortie en salles. Et pourtant, on était prêts à se déplacer pour assister au spectacle. Comme quoi l'éthique journalistique est soluble dans le téléchargement.
Il serait dommage de déflorer l'intrigue de Hope, comme le fait le critique malpoli du Monde, qui crie au chef d'oeuvre sans rime ni raison; pour notre part, après 10 ans d'attente depuis le précédent film de Na Hong-Jin, on se bornera à y voir une nouvelle illustration de la célèbre saillie autoréalisatrice de Poutine, un visionnaire du Soviet Suprême : " les plus grandes déceptions naissent des plus grandes attentes".
Na Hong-Jin a jadis effectué un réusinage paroxystique sauce piquante du film d'action mâtiné d'ultraviolence sous influence scorcesienne (The Chaser, puis The Murderer).
Avec The Strangers, il a basculé vers le film "méta", qui glisse à partir d'un thriller vers le mindfuck et l'épouvante lynchiennes. La dernière partie du film recèle des twists non remboursés par la sécu, surtout si ta tension artérielle au repos excède 150/90.
Trois films dénués d'espoir, dans le sens où le Mal remporte la partie, mais pleins de vitalité.
Il a aussi scénarisé et produit The Medium, version thaïlandaise et found footage de l'Exorciste, qui commence bien avant de sombrer en deuxième partie de soirée dans un nihilisme grand guignol pour âmes simples. En Occident, le film a été moqué pour son côté horrifique un peu frelaté, mais dans le Sud-Est asiatique, il a dû inquiéter plus d'un spectateur, car ils ne sont pas comme nous gavés d'images impies et vaccinés contre les possessions démoniaques et les visions blasphématoires.
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| Putaingue de merde, inspecteur ! Une manif lycéenne ! C'est monstrueux ! |
La première heure de Hope, ça se passe bien, on prend place amusés dans une attraction inédite du Futuroscope, pour un tour de manège revigorant entre Predator et Mad Max, avec une équipe de flics coréens aussi nigauds et empotés que dans les films précédents. L'adrénaline coule a flots, assaisonnée d'un peu d'absurde et de grotesque tant que le mystère est préservé, mais le côté attraction foraine de la mort qui tue atteint sa limite : au bout d'une heure on demande grâce, parce qu'un ride immersif ça va bien 5 minutes, pas 58. Ensuite, ça devient un peu les Castors Juniors contre Alien XIV, avant un nouveau tronçon forain. Et ça finit avec une métaphore limpide sur le déclin de l'Empire Américain trop déprimé pour contre-attaquer, alors il va s'écraser mollement sur une colline avoisinante. La suite au prochain épisode. Mais chut, je m'en voudrais de divulgâcher. Pour nous consoler, Sunrise Warning Signs, le premier morceau de la bande-son, est magnifique. Chacun voit ce qui lui manque, plutôt qu'il n'apprécie ce qu'il a.
mercredi 28 octobre 2026
[Assiette 4 viandes] : Manuel d’autodéfense intellectuelle géopolitique
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| et bim ! çuila dans ta face de ténèbres. |
Tous ces symptômes d'un ralbol exacerbé du macronisme, relayés et amplifiés par les médias n'ont qu'un seul objectif, nous faire perdre de vue l'antisémitisme de Benalla Bardella, dont les électeurs se tamponnent, sauf sa mère et sa sœur.
Prenons donc exemple sur la sobriété éditoriale du dernier hors série du Monde Diplo :
"Manuel d’autodéfense intellectuelle - Géopolitique".
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| c'est con, j'avais une super-vidéo de chatons à partager. |
En accord avec mon ami turc qui tient l'établissement à côté de France 3 de 10h à 22h tous les jours de la semaine, nous offrons une assiette kebab "quatre viandes" aux dix premiers acheteurs du dernier hors série du Monde diplomatique ! (bien dire qu'on vient de la part de Cricri...)
Dépéchez-vous, parce que mon ami turc a déjà prévu de rentrer chez lui après les élections 2027.
J'aurais dû inverser mes deux visuels, je suis pas le roi du marketing.
Mais j'avais trop la dalle.
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| j'ai déjà collé l'affiche sur la vitre du kebab. Venez nombreux ! |
Si ça suffit pas à déclencher l'acte d'achat, sur présentation du même hors-série du Monde Diplo et de ton assiette 4 viandes, tu gagnes aussi 2 places debout derrière un strapontin au premier rang de mon prochain stand-up assis déprostaté.
Ça se passera dans l'arrière salle du kebab (sous réserve de places debout disponibles) et je t'autoriserai à faire une vidéo de téléphone pour mettre sur l'Instagram de France 3, vu que Delphine Ernotte nous enjoint à privilégier le streaming first.
J'excelle pour l'instant dans le stand-up assis et « en léger différé », mais c'est un vrai challenge d'essayer un direct, la bouche pleine de kebab, surtout la bouche pleine de kebab. Si j'écris tout avant, j'ai bon espoir de vaincre ma légendaire timidité. Je n'ai pas de fulgurances, mais au bout d'un moment, si je me concentre sur un truc, ça sort du tube. 😉
D'autres initiatives locales se multiplient, pour prévenir le retour de Francis Lalanne : en soutien à Mediapart, dans leur implacable démonstration de l'antisémitisme de Benalla Bardella, et en hommage à Vincent Hardy, qui vient de nous quitter et qui inventa jadis les Editions Nallet-Boisrunvert quand il s'auto-éditait sous forme de petits fascicules photocopiés qu'il allait ensuite vendre en porte-à-porte sur le campus de la fac de Louvain-la-Neuve, nous rééditons, aux Editions Nallet-Razégaza, le florilège du juif chauve.
https://jesuisunetombe.blogspot.com/2015/04/jw-juif-et-chauve-2010.html
Pour qu'on se rappelle la guerre aux portes de l'Europe une fois qu'on aura fini de rigoler avec mes selfies à la con, réédition également de la cultissime "Music House de Vladimir P." aux Editions Nallet-Razékiev
https://jesuisunetombe.blogspot.com/2022/02/vladimir-ps-house-music-2022.html
Suite à un auto-sabotage anonyme du webmaster, le lien menant au florilège pendait dans le vide, tel celui de l'attachement. Le voici reloadé. Houellebecq Akbar !
https://e.pcloud.link/publink/show?code=XZ6ShX7ZVwFDs5guBVkKjfwVOcIOl55UMWQ7
Pendant le temps qu'il nous reste, et qui raccourcit à vue d'oeil, avant l'avènement de Cosmogol 1999, d'autres se radicalisent. J'ai longtemps adulé Xavier Gorce, quand il était au journal le Monde, pour ses Indégivrables.
Exemples d'anciens dessins approuvés par le comité :
Je trouve assez indigne de lui les dessins qu'il commet désormais au Point après avoir démissionné du Monde.
Je vais aller brûler son site de pingouinous, que j'ai tant aimé, et lui piquer ses Nike dans la vitrine. Si vous voulez vous joindre à moi, la présentation du dernier hors série du Monde Diplo suffira.
dimanche 25 octobre 2026
[Compilation] : Etreintes flasques avec des créatures fantasques (EP 4 titres)
Complément indispensable de notre récent florilège "Métaphysique des tubes de l'été", ce nouvel EP 4 titres permet de somnoler en faisant semblant que non, pas du tout, aux petites heures de l'aube, le temps que l'organisme se remette du décalage du passage à l'heure d'hiver.
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| Alerté trop tard, le Comité de préservation de la faune sous-marine n'a pu intervenir. |
jeudi 22 octobre 2026
[Compilation] : Métaphysique des tubes de l'été dernier
Dans la nuit de samedi à dimanche, nous repasserons à l'heure d'hiver. Difficile de se voiler la face plus longtemps, l'été 2026 sera alors derrière nous, pour toujours et à jamais. A vrai dire, il nous a quittés le 21 septembre, nous laissant seuls face aux sanglots longs des Mélenchons de l'automne, qui bercent mon coeur de haut-le-coeur monotones. (Le nom masculin haut-le-cœur est invariable). Sans compter les lacrymos du 22 septembre.
En souvenir de ce post légendaire du mois d'aout, et parce que j'ai eu la chance de passer des vacances plutôt bonnes, par rapport au commun des mortels, j'essaye de graver une compile, pour témoigner ma reconnaissance envers l'Esprit de l'Univers, mais je galère; l'ordre de lecture des morceaux dans la playlist, ça ne marche plus comme avant... pour générer un numéro de piste fiable dans les métadonnées des fichiers mp3, j'ai essayé de modifier le tag ID3, mais les interfaces informatiques les interprètent différemment, que ce soit les logiciels Mac (Musique, le successeur d'Itunes) ou PC (Windows media player, VLC...) D'ici à ce que mes auditeurs relèvent « des traces de balises d’IA dans les métadonnées » comme chez Thélyson Orélien, on n'est pas loin d'un nouveau scandale de l'auto-édition.
Et les lecteurs MP3, intégrés à des chaines stéréo ou des radio-cassettes améliorés, mais bientôt frappés d'obsolescence au profit des abonnements aux plateformes de streaming dans les voitures neuves, n'en ont rien à faire de l'ordre indiqué dans les tags ID3, je finis par croire que le plus simple c'est d'insérer un numéro avant le nom à la racine du fichier mp3, mais ça ne recrache pas la playlist dans le bon ordre, c'est à dire l'ordre QUE J'AI DÉCIDÉ MOI. Un vrai cauchemar de geek. Comme le dit Hubert Selby dans la préface du Démon, "Un homme obsédé est un homme possédé du démon." Il faut donc savoir lâcher prise. Il aurait surtout fallu que je me penche sur les fichiers M3U8...
Heureusement, dans 3 mois je prends ma retraite...
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| John Constantine découvrant la compilation avec sa playlist en vrac en soulevant une grille de ventilation du métro londonien dans Hellblazer - City of Demons (2011) |
lundi 19 octobre 2026
jeudi 15 octobre 2026
Robert Charlebois - Charlebois (Fu man chu) (1972)
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| Pour ceux qui l'ont connue, je trouve qu'il ressemble un peu à Tata Nénette jeune. |
Alerté par la lecture tardive d'un somptueux fascicule de la tout aussi somptueuse revue Schnock, dont l'approche éditoriale consiste en des ragots hors d'âge sur des artistes populaires disparus ou cacochymes, numéro paru à l'été 2012 et récemment offert à ma femme pour son anniversaire, je me fais bourrer le mou, comme si j'étais en train de lire une critique de disque rédigée par le Philippe Manoeuvre testostéroné de Rock & Folk en 77, et mon attention est irrésistiblement attirée vers cet album voluptueusement somptueux de Robert Charlebois.
Je le place alors sur le tourne-disques.
Fichtre.
Au moins 45 ans trop tard !
Si j'avais entendu ce disque à 17 ans, je ne m'en serais probablement jamais remis.
Et je pourrais le repasser en boucle tel un vieillard maniaque, avec une appétence inoxydable, comme j'écoute encore l'Autorisation de délirer de Thiéfaine.
D'ailleurs, la chanson "Fu man chu" qui clôt l'album de Charlebois a certainement inspiré Thiéfaine pour "la vierge au dodge 51." C'est pas Dieu possible autrement. J'en mettrais mon oreille à couper. Sur une thématique très proche de celle de Boris Vian avec son Cinématographe, Charlebois orchestre une variation démesurée, luxuriante, excessive. Certes, c'est du rock-variété orchestral, qui frise parfois le rock progressif, les arrangements sont très datés, l'orgasme est mimé plusieurs fois par minute, mais quelle énergie, et quelle virtuosité mélodique ! C'est la pierre angulaire du temple du Québécois, parait-il. Et pourtant, je ne l'ai trouvé sur aucun blog musical des schnoques que je fréquente. Alors je l'ai rippé de Spotify, avec la lessive Spotimate.io qui rend les enfants plus blancs et la purée plus onctueuse.
https://e.pcloud.link/publink/show?code=XZBEnk7ZL8mEO40kVjVTLqVgyNExqS9rocrk
*Assurez-vous que le téléchargement de ces fichiers
ne contrevienne pas à la législation en vigueur.
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| un cadeau d'anniversaire très apprécié, surtout si on pense à ôter la facture du carton avant d'offrir. Où apprendre que Joe Dassin appréciait Frank Zappa mais qu'il s'est perdu dans la coke, ou que Jean Yanne était un nihiliste de droite ? Mais dans un vieux "Schnock, la revue des vieux de 27 à 87 ans", bien sûr ! |
vendredi 9 octobre 2026
Hubert-Félix Thiéfaine en concert à Montbéliard (1986)
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| Le Figaro a toujours soutenu les losers, c'est ça la rock'n'roll attitude de la street press. Fillon fut un des premiers fans d'Hubert-Félix, je l'ai vu pogoter à mort au Grand Odéon en 83. |
J'apprends la fin prochaine de Hubert-Félix Thiéfaine par Le Figaro, journal connu pour son soutien inoxydable au chanteur surréaliste et radicalisé depuis tout petit, dont les plus vieux lecteurs du journal apprécient le nihilisme constructif depuis 45 ans, en sniffant de la colle à papiers peints dans un sac en plastique à tous ses concerts, entre deux numéros spéciaux de leur magazine préféré consacrés aux meilleurs placements financiers de bons pères de famille, en général des sociétés d'armement, et aux petits soucis de leurs politiciens favoris avec la justice.
Plutôt que se laisser abattre par la maladie mortelle qu'est la vie, et qu'il a contractée dès la naissance, Thiéfaine se lance, à 78 ans, dans une tournée d’adieux. Mais ça fait déjà 45 ans qu'il écume le pays ! Os court !
Bien que la chanson « Alligators 427 » n’ait rien perdu de son actualité depuis sa création en 1978, je ne me vois pas aller reprendre au refrain "Vive la mort !" avec une poignée de septuagéneurs, dans un quelconque Zénith de province. Il y a un temps pour tout.
Le plus bel âge pour écouter Thiéfaine, c'est la fin de l'adolescence, entre le bac et la fac.
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| Xavier Gorce über alles (2006) |
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| Les lycéens demandent juste des profs pour décoder Baudelaire, Thiéfaine et Victor Hugo sans utiliser l'I.A. |
En garde à vue, plus aucune distraction à base de réseaux sociaux ne nous empêche de réécouter "Autorisation de délirer " dans le calme retrouvé de notre cellule.
Si j'étais condamné par la médecine, je ne crois pas que je ferais une tournée d'adieux, en reprenant mes meilleures blagues de blog depuis 25 ans, comme lors de ces célèbres numéros de stand-up assis qui ont forgé ma légende d'employé du mois à la boite.
Je préfèrerais partir dans les iles et y suspendre mon hamac entre deux arbres, en mettant un vieux Steve Roach sur le Teppaz.
J'essayerais de défusionner de mon imaginaire, tant qu'il est encore temps.
J'ai entendu dire qu'après la mort, c'était plus compliqué.
En démarrant cette tournée comme s'il voulait se prodiguer des soins palliatifs à lui-même, Thiéfaine s'inflige, par pure provocation, de s'auto-séquestrer au bureau jusqu'à ce que mort s'ensuive. C'est peut-être un chantage à Dieu, mais je trouve ça un peu triste. Faut-il qu'il soit accro à la reconnaissance du public ! en plus, en tant que fan, aller le voir parce qu'il va mourir, tu pars déjà sur une base morbide. Sétoupouri. Vive l'amor.
En réécoutant "Narcisse 81", (Y a des traces de pneu sur ton flip / Et ta p'tite soeur qui s'tape ton fixe), je finis par accoucher sans faire exprès et sans péridurale d'une importante définition : "Est narcissique celui qui, n'ayant trouvé personne à aimer aussi fort qu'il aimerait qu'on l'aime, se charge de faire le boulot tout seul."
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| Ptiluc, "Ni Dieu ni Bête" (1986) |
L'attitude juste, avant même que la mort nous mette la pression pour rendre notre âme dans un état décent, me semble celle rapportée par mon frangin, qui évoquait hier soir, à propos de mes travaux sur le narcissisme, que j'avais déjà colportés via l'éther à 135 correspondants triés sur le volet, l'immense Gregory Perelman, qui avait répondu aux journalistes souhaitant l'interroger sur ses refus des multiples prix, récompenses et médailles internationales et millions de dollars associés que le monde des mathématiques voulait lui décerner : "Laissez-moi tranquille, je suis en train de ramasser des champignons"
Voilà, pour l'essentiel de mes réactions à froid.
Dans ma life, je n'ai guère le temps de regretter Thiéfaine, même s'il me manque déjà.
Au pire, on se recroisera plus tard dans la ruelle des morts.
Et maintenant, Les documents de la mère Docu : j'ai exhumé une émission de la télévision française de 1986 inédite sur Youtube, comme on dit.
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Titre : Hubert Félix THIEFAINE en concert à Montbéliard
Date de 1re diffusion : jeudi 15/05/1986
Durée : 00:43:30
Résumé / Description de l'extrait : Portrait d'Hubert Félix THIEFAINE et extrait d'un concert de la tournée 1986 à Montbéliard.
Oeuvres : Hubert Félix THIEFAINE chante Lorelei, les dingues et les paumes , Stalactite, la femme de Loth, Soleil cherche futur, Mathématiques souterraines, le chant du fou, Nyctalopus airline, Psychanalyse du singe, et Autopsie rock.
https://adilo.bigcommand.com/watch/JOtnaYfc
[Edit]
L'Observatoire d'évolution des radicalités hybrides (OERH) nous signale que pour un Thiéfaine, dont la revanche narcissique est assez réussie, vu qu'il a crevé la dalle dans sa jeunesse avant de triompher auprès de jeunes attirés par son romantisme polychrome et désespéré, combien d'individus ont basculé vers l’extrémisme violent ?
L'oeuvre d'Hubert-Félix est avant tout un arsenal défensif qui vise à protéger l'auditeur contre un sentiment de non-existence subjectif. Pour moi, ça a été efficace, à un moment où c'était difficile de ne pas non-exister.
cf cet article du Monde :
lundi 5 octobre 2026
Arrière-Salles & Espaces Luminaires (2)
Backrooms, c'est pas un film, c'est un test de Rorschach. Et une allégorie de cette nouvelle Terra Incognita que sont les Espaces (Luminaires, mais très peu éclairés), engendrés par le putain de monstre de Frankenstein qu'est l'I.A. générative. Backrooms est pour moi le premier long métrage de l'ère de l'I.A, comme Toy Story était le premier film en images de synthèse.
Il y a d'ailleurs des moments où les deux films se rejoignent, dans leurs ambiances funéraires et la question qu'ils portent : "Objets inanimés, avez-vous donc une âme ?" (spoil : oui.)
Le scénario de Backrooms aurait pu être écrit par une I.A. tellement il est farci de stéréotypes. C'est l'ambiance générale qui sauve l'oeuvre du grotesque. Et le rendu image parvient à évoquer les bugs de l'I.A, bien que les décors existent vraiment, et qu'ils aient été construits dans un studio d'environ 3000 m2. Toutes ces salles vides forment un réservoir inépuisable de métaphores : on peut les remplir en esprit de tout ce qui nous manque pour faire corps, en tant que société humaine. Si on met tous les lycéens en colère à l'entresol, et qu'on installe une petite mezzanine, on peut aussi y accueillir plein de migrants. Et y faire disparaitre tout l'état-major antisémite du RN au 3eme Sous-Sol. Sans qu'ils se croisent jamais.
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| la BD Nameless, de Grant Morrison, rend aussi malade que Backrooms. Ou que la primaire à gauche. Ou que les effets du réchauffement sur Gaza, en Ukraine. |
Backrooms, sur lequel nous nous sommes longuement épanchés tantôt, sans pour autant vider l'abcès, car l'infection est profonde et le lac de pus se remet à niveau toutes les nuits quand j'ai la faiblesse de dormir d'un mauvais sommeil, est un film d'une malignité déroutante, parce que l'auteur n'a que 21 ans, et que le métrage est à la fois retors et naïf, il exalte la morbidité des centres commerciaux déserts et de l'ultra-moderne solitude, en esquissant un pas un peu timoré vers la lutte contre l'artificialisation des sols. De mémoire, les plans où l'enfant met les mains dans le béton frais, à 7'11" du début du métrage, mains dont on retrouvera les moulages dans la plaque de ciment brisé juste avant le générique de fin, vers 1h42', quand la psychologue de bazar sera elle aussi brisée, et pour tout dire à tout jamais perdue dans les ruines de son esprit, comme Sam Lowry à la fin de Brazil.
Au fond du fond, au niveau moins 173 des espaces luminaires, le film suggère juste qu'on est seuls, d'une solitude accablante et sans remède, et qu'on va tous crever de ça, après avoir erré interminablement, surtout vers la fin, dans nos vieux pyjamas en peau.
Mais qu'avant, des copies défectueuses de nos personnes seront réalisées en loucedé lors de nos arrêts contraints aux Toilettes excentrées du Leclerc Meubles de Basse-Goulaine, et qu'elles vivront une demi-vie abjecte, spectrale et autistique, prostrées dans les Espaces Luminaires qui n'ont d'autre existence que celle que nous lui prêtons, même si Lionel Naccache a révolutionné notre compréhension de la conscience et de la subjectivité en soulignant les liens profonds qui existent entre notre flux de conscience et la fiction.
https://www.odilejacob.fr/catalogue/art-et-litterature/fiction/habeas-corpus_9782415015992.phpMême le Pape, récemment en visite en France pour nous tirer les oreilles à propos de notre utilisation irresponsable de l'I.A. alors que seul le dieu des Chrétiens est le dépositaire légitime d'une intelligence supérieure via le truchement copyrighté du Saint Père, Léon dit le XIV, s’adresse à une jeunesse en quête de sens et met en garde contre le « vide intérieur » généré par Backrooms et ses prévisibles suites, maintenant qu'il a rempli les salles et vidé les bourses.
https://www.lemonde.fr/societe/live/2026/09/26/en-direct-visite-du-pape-a-paris-aucun-de-nous-n-est-un-numero-sur-une-carte-d-identite-ni-un-matricule-mais-une-personne-unique-affirme-leon-xiv-lors-d-une-messe-a-la-concorde_6782008_3224.html
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ça faisait longtemps qu'on n'avait pas reçu Xavier Gorce dans notre immodeste échoppe. |
Le Pape, s'il avait des couilles, il excommunierait dans la foulée tout le cinéma d’horreur, ce frisson bourgeois qu’on ressent dans le confort de nos ventres repus d’intellectuels de canapés, auto-addicts à leur volupté devant ces mélodies du malheur, avec ou sans causes surnaturelles. Mais il fait gaffe, parce que pour la droite catho qui lit le Figaro, le nihilisme luminaire des films d'horreur, c'est peut-être de la pornographie spirituelle, qu'ils préfèrent, et on les comprend, à la pornographie normale, sale et triviale, qui dégrade l'estime de soi et donne mauvaise haleine et des boutons plein la gueule, et il ne voudrait pas se couper de la base de son électorat, déjà réduit pour des raisons historiques que je ne pourrai pas développer ici, bien qu'on observe un retour du besoin du sacré, à l'approche de l'effondrement civililsationnel, qui cette semaine sera jumelé pour des raisons de coût de production avec la sixième extinction de masse.
Pendant ce temps, en Sierra Leone, les habitants des bidonvilles piégés par la montée de l’océan n’ont plus tellement d’appétence à aller se faire peur au cinéma devant un bon film de chtrouille. Rien d'aussi revigorant, pour un amateur de cringe lessivé par Backrooms, que de s'imaginer se réveiller dans la peau d'un Sierra Leonais :
Dans la pièce exiguë où il vit, Joseph Amara a les pieds dans l’eau. Toutes les heures, inlassablement, il écope à l’aide d’une bassine en plastique la pluie qui pénètre par le toit en tôle et inonde le taudis. Le 10 juillet, au cœur de la saison des moussons, la cadence devient parfois impossible à tenir, surtout lorsque l’océan Atlantique, juste en face, s’infiltre lui aussi. L’homme de 38 ans a encore subi une violente inondation il y a trois mois, en mai, durant laquelle il a perdu sa télévision et un réfrigérateur pourtant soigneusement surélevé sur une palette en bois. Ce jour-là, la mer est montée trop haut, jusqu’à 50 mètres derrière chez lui – la faute à une combinaison de fort coefficient de marée et de violentes averses.
En ce mois de juillet, les pluies diluviennes qui descendent vers ces quartiers accrochés à la côte charrient avec elles des millions de déchets que recrache la ville chaque jour. « Les ordures bouchent les canaux d’évacuation des eaux usées, les canalisations débordent avant que l’eau n’atteigne la mer, et c’est tout le bidonville qui est inondé en quelques minutes », énumère Joseph Amara, pour raconter le piège dans lequel il se trouve enfermé depuis des années.
Dans le quartier informel voisin de Susan’s Bay, 10 000 personnes survivent dans des conditions similaires. Au pied d’une colline qui plonge droit dans l’océan, les habitations s’empilent les unes sur les autres, sur une pente raide, puis s’étalent sur des berges artificielles créées directement sur l’eau. Le paysage apocalyptique ressemble à une Venise de ferraille bâtie sur des tonnes de déchets.
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| Il est temps que ces gens découvrent les Backrooms, pour pouvoir y ranger tout leur fourbi. |
Pas de doute, on se sentirait aussi bien, c'est à dire aussi mal, en Sierra Leone que dans Backrooms, ou dans "I'm Thinking of Ending Things", ou dans "The Curse", mais là, c'est dans la Réalité Réelle Ratée, en 3D THX et en Odorama, nul besoin d'I.A. pour recalculer tout ça. Pour le prix d'un billet d'avion, on doit pouvoir s'engager dans une mission humanitaire sur place et récolter son quota d'émotions fortes et de restauration d'estime de soi, si on est un peu down dans sa life et qu'on regarde sa vie "comme un vieux magazine" (Capdevielle).
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| Prochainement sur vos écrans, un nouveau chef d'oeuvre du cinéma d'épouvante. |
Quant à moi, le temps de rédiger ces 2 articles en forme de crise de palu, j’ai glané plus de 10 nouveaux films d'horreurs eldritches (terme dont je suppute qu’on peut en attribuer la paternité au Palmer Eldritch du « Dieu venu du Centaure » de Phil K. Dick) et de chtrouille à découvrir… c’est ça ma malédiction à moi que j'ai !
...et maintenant je vais m'aider d'une I.A pour écrire un remake de Obsession, l'autre succès d'horreur de l'été, dans lequel Emmanuel Macron, souhaitant séduire la France, passe un pacte à 3 balles avec une entité maléfique croisée dans un magasin de farces et attrapes, le pays s'entiche follement de lui, (je vous la fais courte) et à la fin quand Macron meurt la France se réveille du maléfice, elle est ruinée, et à peu près dans l'état où qu'elle est maintenant.
Ah ben tiens finalement, j'ai pas eu besoin d'IA.
Annexes :
Le génie mortifère du capitalocène se décline en d'autres coloris :
le capitalisme de la solitude :
Mon article de légende sur les films de chtrouille.
Pour une critique plus éclairante des arrière-salles, voir par ici la sobre chronique :
ou celle-ci :
jeudi 24 septembre 2026
Arrière-Salles & Espaces Luminaires (1)
« Le silence éternel de ces espaces infinis m'effraie »
Blaise Pascal, juste après avoir vu Backrooms
Cela fait un moment que je n'ai pas déposé ici quelques avis bien tranchés sur les productions audiovisuelles, films et séries ayant pour carburant l'angouasse, le malèze et son demi-frère difforme et malentendant le malêtre, leurs oncles et tantes l’épouvante et l’effroi, leur grand-mère l’horreur cosmique, ce genre de cinéma de genre scrofuleux que j'affectionne, en tout cas quand c'est original, et que ça dit quelque chose de l'état du monde et de l'humain qui l'habite, mais plus pour longtemps, rassurez-vous, nos ingénieurs et nos I.A. sont sur le coup.
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| Jancovisqueux dans les Backrooms : au moins, on l'entend plus jacter. |
Est-ce qu'on a vraiment besoin de films de chtrouille, cet été, après la canicule, la destruction en cours de divers pays lointains par d’autres qui ne le sont pas moins mais qui sont quand même assez proches dans le village global qu’est devenu ce monde rétrécissant comme peau de zob après une bonne prostatectomie, le Népal noyé sous une coulée de boue suite à un effondrement glaciaire dans l’Himalaya, un été agricole en enfer qui voit les récoltes dépérir sur pied dans les champs et la Coordination Rurale suggérer de manger les écolos first, et la faim subséquente qui vient, parce que sur un écolo, une fois que t’as fait un plateau de ribs au barbecue y reste pas grand-chose à bouffer dessus, en tout cas beaucoup moins que sur un vieux centriste adepte de la junk-food, les espèces animales domestiques et sauvages qui s’éteignent autour de nous, l'extrême droite aux portes du pouvoir, les politiques arborer un grand silence frisé sur tous ces problèmes, ah tiens un village de chez nous est anéanti par une tornade, je voudrais pas jouer les trouble-fête ni les Cassandre aux grands pieds, mais les Jancovisqueux et les Chevaliers à la Triste Figure du GIEC s'enhardissent à nous annoncer que ça va aller de pire en pire, en attendant l’arrivée d’El Nino sur nos côtes pour cet hiver ? hein, hein ?
Il faut aussi t'avouer, cher journal, qu’après m’être infligé la mini-série américaine Chernobyl, hyper réaliste, palpitante et terriblement angoissante sur la plus grande catastrophe nucléaire du temps présent avant la prochaine, je m’étais dit que la réalité dépassait l’affliction, et qu’au fond je n’avais nul besoin de me faire subir des horreurs boréales et des films éprouvants et aussi inconfortables que des coloscopies sans anesthésie pour contrecarrer ma tendance à l’anhédonisme, d’autant plus que malheureusement, tout ce que nous regardons nous envahit, même si l’on prend les précautions de ne pas s’y identifier avant de les voir, ou de s’en désolidariser après visionnage, bien qu’il soit alors un peu tard, comme le corbeau qui dit qu’on ne l’y prendra plus, ou l’Alien qui constate que c’est pas après avoir pondu dans Balladur qu’il faut serrer les fesses.
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| c'est dommage, ça partait bien de travers, avant de tourner à la sitcom glauque. |
Des tas de gens qui aiment le cinéma de bonne foi s’épargnent spontanément les calvaires filmiques, et restent au large des actualités télévisées, pour des raisons d’hygiène mentale dictées par le bon sens ; est-ce dans l’idée de rester jeune que j'ai récemment enchainé quelques déceptions perceptives dans l’audiovisuel d’épouvante ? Je suis resté sur ma faim, avec mon pantalon sur les genoux, que ce soit devant les séries récentes IT : bienvenue à Derry, Something very bad is going to happen, qui partait pourtant pas mal, The beauty, qui partait beaucoup ouatezeuphoque, Paradise, post-apo de SF dont le pitch me semblait proche de La vérité avant-dernière de Philip K. Dick, série conseillée par un collègue qui ne l’avait finalement pas vu et dont je tairai le nom et l'adresse, épopées chronophages qui m’ont péniblé comme autant de moments migraineux dans la salle d’attente du dentiste, à me demander constamment si je ne pourrais pas trouver mieux à faire ailleurs, de préférence quelque chose de plus utile pour la grande famille humaine. Tous les feuilletons précités ne mènent nulle part, jamais.
Et les films Evanouis et Substitution-Bring her back ont peiné à ranimer mon enthousiasme, j'avais perdu la foi dans l'audiovisuel d'éprouvante, trop de trucs moches sans intelligence du pire, la littérature reprenait du lustre, parce que là, tu peux montrer, c’est-à-dire désigner par des mots, sans que ça se voie ( Brian Evenson, Thomas Ligotti, Mark Z. Danielewski font des descendants présentables de Poe et Lovecraft), passque si en matière d’effroi l’image qui montre la chose dévalue la chose, le mot qui la désigne, s’il est bien choisi, fait éclore la fleur malade et tremblogtante de la chose dans ton cerveau, et là c’est que du bonheur, en tout cas pour les malheureux qui se nourrissent de mauvaises vibrations sans prendre la peine de s'expliquer comment ils font pour les convertir en bonne nourriture.
https://jesuisunetombe.blogspot.com/2025/10/les-utopiales-2025-brian-evenson-contre.html |
| Ca c'est très bien, ça fait très peur, mais c'est un livre. Vous seriez pas mieux devant un livre que devant cet écran ? ça me fait encore plus peur. |
Et ton imaginaire prend alors le relais en montant dans ce train fantôme dont les wagons sont moulés dans la chair du langage. Ni l’image qui l'exhibe, ni le mot qui le désigne ne sont la chose qu’ils prétendent exprimer, l’image trahit la chose, et le mot la suggère, mais seule la chose est la chose, comme dirait Jean Charpentier; les mots et les images restent quand même des passerelles pour atteindre le sentiment, la sapience et le contact intime de la chose, chose sans laquelle la vie n’aurait pas cet irrésistible arrière-goût de vomi brûlé qui fait que que même dans les petites salles de quartier spécialisées dans les films Z piratés sur le site myduckisdead, dans les banlieues sinistrées, à Gaza, Tel-Aviv ou à Kiev, entre deux alertes au drone ou à la bombe, on en redemande.
Et puis j'ai regardé Widow's bay, thriller horrifico-comique, et ça m'a bien fait rire. La thématique n’est pas neuve (The Wicker man, 1973, The Third day, 2020) mais l’approche est malicieuse en diable, qui se cache dans les détails. Widow's bay, c’est un hybride inédit, jonglant entre humour, angoisse et attachement à des personnages d’anti-héros plombés par la vie.
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| Certains réalisateurs s’épanouissent dans le tragique mâtiné de gore, pour exprimer des faits de société sur un mode métaphorique dans un tel écrin d’hémoglobine que après, il faut relaver la cuisine. exemple : « Substitution - Bring her back », raisonnablement insoutenable, mais qui n'est jamais qu'un film sur un deuil impossible, regardé en faisant de la confiture avec les framboises ramassées cette semaine, enfin plutôt celles de l'année dernière, parce que cette année, avec la canicule, comment vous dire, les framboises, bring them back ! |
Des fois on dirait Peter Sellers égaré dans
un avatar d’« Un jour sans fin », remixé avec le « Fog » de
Jean Charpentier, et plein d’autres trucs, franchement pour arriver à mélanger
tout ça et en faire un spectacle attractif, chameau, heu, chapeau. Les chameaux c’est dans Laurence d’Arabite, j’me mélange, avec toutes ces horreurs que je mate la nuit en taquinant mon vieux chat cardiaque avec un taser pendant que ma femme dort à l’étage. Widow's bay, je trouve ça par moments jubilatoire comme je n’ai pas jubilé depuis longtemps tout seul dans le noir devant un écran, ou alors, même au temps de ma prostate. Comme ce que je raconte est incompréhensible, et beaucoup trop long, surtout vers la fin, le mieux c'est de regarder le 1er épisode et de voir si ça vous convient. Franchement, le bazar de l’épouvante, c'est intimidant si on n'a pas été initié petit, parce qu’on y vient rarement tout seul, mais les gags parsemés dans Widow's bay évoquent les mémoires de Didier T. racontant les moments paroxystiques de « High Anxiety » de Mel Brooks, en 1974, dans la cour du collège Charles Le Goffic, alors qu’il ne sortirait sur les écrans qu’en 1977, quand on serait au lycée Félix le Dantec, alors vraiment, la mémoire se fout de nous, et on devrait pas dire la mémoire, mais la "mais moi", parce que si on la laisse faire elle prend tout le lit et prétend penser à notre place, alors qu'elle n'est que l'écho de pensées passées. Bref, pour Widow's bay, il faut se laisser tenter et me faire un petit peu confiance, vous ai-je jamais déçus ?
Ok, mais j’avais bu.
Et Obsession, qui a cartonné cet été, un film de d'jeun'z sur les relations toxiques et l’hubris masculin, ça finit très très mal, et ça met en garde contre la volonté déchainée, c’est assez sympa. Attendons de voir ce que l’auteur nous fait derrière, rappelons-nous qu’Ari Aster, Robert Eggers et David Robert Mitchell étaient eux aussi en leur temps des jeunes gens prometteurs, avant qu'ils se fracassent la margoulette dans l’escalier de la cave qui menait à leur second film.
S’il vous reste un peu de bande passante pour une œuvre plus exigeante, cette année on a eu la saison 1 de Pluribus. C’est de l’horreur cosmique maquillée en crispation identitaire devant une proposition SF pandémique post-apo d’amour
inconditionnel. J'invente rien, mais enluminé comme ça je ne spoile pas trop. Le mieux c'est toujours d'en savoir le moins possible avant d'assister à un spectacle audiovisuel, la difficulté étant de les sélectionner au jugé. Presque à l'aveugle. C'est pour cela qu'il faut bénir les critiques, quand elles sont stylées sans déflorer le sujet. Exemple : "Ce qui aurait pu être émouvant (une relation soudain désincarnée, puis incarnée à travers un intermédiaire) n'est qu'effleuré. Ce qui aurait pu être spectaculaire est évacué au profit de plans en hélico sur des jeep traversant le désert à toute allure. Ce qui aurait pu être raté l'est par contre au-delà de toute rédemption." J'entre en empathie avec ce commentaire, donc je m'épargne ce film, c'est autant de temps de gagné pour écrire sur mon blog avant le retour de l'infirmière. N'empêche même que avant, il y avait l’infiniment petit, l’infiniment grand, mais
Pluribus inaugure une nouvelle catégorie : l’infiniment énorme.
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autre exemple de critique qui ne spoile pas : la critique du spectateur. un commentateur d'allociné a rédigé deux critiques cinéma, présentées ici dans l'ordre inverse de leur parution : un drame sentimental de forte intensité s'y devine, remonté à la Memento de Christopher "fuck la synchro" Nolife. |
Après ce parcours santé pour combattre la joie de vivre, le cancer du blockbuster mainstream et du feelgood movie, j'étais tout ragaillardi, que ma joie 2 meure, j'ai lu des critiques assez négatives sur Backrooms, mais plusieurs amis imaginaires m’ont signalé le métrage comme assez réussi, alors comme il venait de tomber dans le domaine public du téléchargement illégal et psychopathologique, j’ai téléchargé Backrooms…
J’ignorais tout des espaces liminaires, https://fr.wikipedia.org/wiki/Espace_liminaire (liminaux, voire luminaires, selon les sources et la proportion d’entre elles infectée par une I.A.) et des creepypastas, ce folklore de légendes urbaines tellement virulentes sur internet que sur le forum 4chan c’est Halloween tous les jours.
Le phénomène est tout à fait étranger à ma génération, qui ne fréquente pas les réseaux; on est nés trop vieux à internet; de mon temps quand on se faisait peur sur le web, c’était dans un autre style
D’habitude, je télécharge puis je mets de côté, pour les jours meilleurs qui viendront après l'effondrement, sur un disque dur que je ne rouvre jamais, attendu que l'offre en streaming sur une télé connectée excède déjà mon temps de cerveau disponible, mais là, je sais pas pourquoi, je regarde l’étrange métrage sans aucun délai ni apriori.
Je le prends comme il vient, sans savoir qu’il est réalisé par un jeune homme de 21 ans d’après sa websérie, elle-même dérivée d’une creepypasta née pendant l’horreur de la profonde nuit sociale du Covid, sous Napoléon IV, qui n’en était pas à son premier reboot, quoi qu’il en coûte.
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| Image à l'origine des Backrooms, publiée par un internaute anonyme sur le forum 4chan en 2019. S'ils l'avaient mise sur le bon coin, ça se serait loué plus vite. Ils sont ballots, ces Américains. |
Nonobstant le fait que toute cette histoire d’espaces luminaires, sorte de leucémie fictionnelle ayant d’abord métastasé sur internet avant de passer sous les fourches caudines de ces épiciers d’A24 qui ont le chic pour inaboutir des projets au pitch affriolant, doit beaucoup à La maison des feuilles de Mark Z. Danielewski, qui avait aussi pris racine sur le web et dont je t’encourage à te procurer la récente réédition, si ne n’est fait, nonobstant aussi que certaines scènes ne mènent pour l’instant nulle part, parce que les creepypastas sont une auberge espagnole où chacun vient avec ses peurs intimes, pour les tartiner ensuite généreusement sur les murs de sa cellule. Et qu'ici, certaines clés symboliques sont désignées avec ostentation, mais que les portes sont peintes sur les décors, et les serrures ne s'ouvrent pas. Et sur quoi s'ouvriraient-elles, sinon sur d'autres espaces luminaires désaffectés ?
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Georges et Louis sont les gars les plus qualifiés pour nous expliquer les rouages secrets des arcanes des Arrière-Salles. J'ai hâte. |
Ce qui fournit plusieurs dimensions tordues dans lesquelles creuser, comme l’a fait le réalisateur dans ses petites vidéos réalisées sur internet, beaucoup plus intrigantes que le résultat final de Backrooms, le film, où l’on a l’impression d’assister à la projection d’un fragment, de ne sucer que la partie émergée de l’iceberg, dont la masse cachée et ténébreuse promet encore de grands frissons, à condition que ces gougnafiers d’A24 ne contraignent pas les scénaristes à faire dans l’explicite lyrics, qui nous fait retomber comme un vieux soufflé à chaque fois qu’un semblant d’explication psychanalytique niveau première année de licence nous est asséné. Ce qui fait beaucoup de réserves et peu d’Indiens, nonobstant le fait que l’intrigue est maigrelette, mais que l’ambiance est anxiogène, et très réussie !
Je suis donc allé zyeuter sur internénette, il y avait des courts métrages pré-luminaires (hi hi) et des projets de suite.
La vingtaine de courts métrages réalisés par Kane Parsons sur le thème des Arrière-salles, en amont du long-métrage, et produits avec son argent de poche, cultive l’amour pour les tournages amateur, les scratchs des bandes VHS fatiguées et trop souvent réenregistrées, les créatures inidentifiables, les stockshots institutionnels abscons à tendance lynchienne, les équipes de recherche qui se perdent sans GPS dans les dédales des entrepôts Mondial Moquette, et je vais m’encorder avant de finir de les regarder, des fois que je disparaisse dans l’écran. On n’est pas dans Videodrome, on est un cran plus loin dans l‘horreur moderne du turfu du Cronenberg d'hier.
Mais une fois qu’on s'est dits et redits, pour s'en convaincre et s'en féliciter, que c’était un film sur l’inconscient humain, sur les nouveaux espaces de solitude numérique, que toute l’imagerie des arrière-salles semble vomie par une I.A. malade, que peut-on s'avouer de plus ? Il règne ici la même atmosphère mortifère que dans la dernière séquence de 2001, l'Odyssée d'mes spasmes, le Nameless de Grant Morrison... ou encore l'effroyable vidéo d'Ego sur ce peintre atteint d'Alzheimer : "Visite banale au musée de l'oubli" (pour le coup, rien que de relire le titre m'emplit d'une terreur indicible)
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| L' Espace Luminaires du BHV Parly 2 : de l'intérieur, on ne remarque rien. De l'extérieur, encore moins. |
L’espace luminaire n’a besoin d’aucune justification : comme je disais dans un de ces articles à rallonge dont j’avais jadis le secret sur le cinéma d’éprouvante, mais c'était avant de voir la série Chernobyl qui rend toute fiction inutile :
"si le Mal Absolu avait besoin de se justifier, il serait Témoin de Jéhovah."
C'est comme sur mon blog : plus il y aura d’explications, moins ça sera réussi. Quand je me contentais de passer des disques introuvables, tout le monde ne s'en portait que mieux. D'ailleurs, je vais en rajouter une couche, avant que la première soit sèche.
Pourquoi Backrooms marche-t-il autant auprès des schnoques que des branleurs, alors que le gouvernement fait tout pour opposer les générations, de façon à ce que les premiers payent pour le chômage des seconds, et que les riches puissent poursuivre leur gloutonnerie apocalyptique, que nous vivons en direct live tout au long de la faillite des sociétés occidentales ? Et pourquoi Schnock, la somptueuse revue à dos carré qui étudie la culture populaire des années 60 et 70, n’évoque-t-elle pas les très riches heures du cinéma d’horreur d’il y a 60 ans, alors qu’ils ont sorti un numéro sur Pompidou, qui fait aussi peur aux enfants que Casimir ?
Ce qui fout les chocottes aux ados là-dedans, sachant que l’adolescence se poursuit désormais allègrement jusqu’à la quarantaine, vu qu’ils ne font plus de gosses, vu l'état du monde dans lequel ils seraient appelés à vivre, comment dire, on parlait tout à l'heure d'arrière-goût de vomi brûlé, donc les abstentionnistes d'enfants, on les comprend, passe-moi la cuvette j'ai encore la gerbe, c’est que c’est un film qui exploite le capitalisme de la solitude généré par les plateformes en ligne.
Et n'importe quel vigile sous-payé par l'agence d'intérim peut témoigner qu'il a souvent les tripes nouées quand il fait sa ronde de nuit dans les rayons déserts du Leclerc meubles de Basse Goulaine. Donc, c'est assez malin, de faire pétocher avec la modernité poétique de maintenant. Plutôt qu'en entretenant la peur de la méduse d'hier dans l'océan d'aujourd'hui.
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| Je rentre des Landes, où j'ai vécu au creux d'une vague, une étreinte flasque avec une créature fantasque, née du réchauffement et de la surpêche. Il faudra écrire un autre article, celui-ci étant déjà trop long. |
Et pour les vieux ? De mon temps, les backrooms c'était des salons privés, où, dans certains clubs, les habitués pouvaient se rencontrer dans l'obscurité pour des relations sexuelles entre hommes, et vas-y que j'te, hardi petit.
Ces « arrière-salles » furent le siège, si je puis me faire mettre, de la naissance d’une légende urbaine glauquissime. Dans les années 1970 et au début des années 1980, le journal Libération cultivait une ligne éditoriale libertaire radicale, faisant fi de la censure classique des media grand public. Sa célèbre rubrique du courrier des lecteurs, d'une liberté totale, publiait des textes crus abordant sans filtre la sexualité, le militantisme et les pratiques marginales. Un petit malin trouva drôle de poster une lettre dans laquelle il prétendait se livrer à des pratiques à base de fist-fucking et de verre pilé. Un canular de pure provocation : L'objectif de l'auteur était de tester les limites du journal pour voir s'il oserait publier l'impubliable. La parution de ce faux témoignage d'inspiration criminelle suscita un profond dégoût, poussant la direction de Libération à réaliser que l'absence totale de censure transformait le journal en déversoir de fantasmes ultra-violents ou de fausses histoires sordides. Et ce fut la fin de la rubrique du courrier des lecteurs. Longtemps avant l'invention du dark web. Où des canulars un peu plus chiadés comme Backrooms triompheraient plus tard. Au temps pour la poésie de l’innommable : dès qu'on la nomme, c'est fichu. Bien qu'ayant d'excellentes idées sur les Grands Anciens, Lovecraft était trop volubile sur les adjectifs. Comme moi, mais en pire.
Ce qui fait que Backrooms fonctionne aussi bien pour les boomers doomers, ces vieux qui ne sont jamais que des jeunes qui le sont restés trop longtemps, à part les troubles de la désorientation liés au fait qu'ils se rappellent vaguement de cette histoire dans Libération mais qu'ils ne voient pas bien les liens avec l'espace Luminaires de Parly 2, c'est que Si vous avez cru comme moi aux promesses des sociétés civiles de placement immobilier (SCPI) dont le principe est de collecter l'argent de plusieurs épargnants pour acheter et gérer un grand patrimoine locatif (bureaux, commerces, entrepôts), il est tout à fait normal de faire caca culotte, comme dit ma fille pubère, ou de se chier dessus, comme disent les sexagénaires cacochymes, parce que dans la Réalité Réelle Ratée, au moment du Covid, des trillions d’hectares de bureaux se sont ainsi retrouvés subitement vacants, et du jour au lendemain, la cabane du petit épargnant est tombée sur le chien, et cet investissement pierre-papier de « bon père de famille » pour s’assurer de meilleurs jours à la retraite a sombré au fond de l’océan des fausses bonnes idées d’épargnants échaudés par la chute des actions Eurotunnel. J’ai vu la valeur liquidative de mes parts fondre comme de la graisse de phoque dans une poêle chaude sous la canicule 2026. Donc, caca culotte, faut pas exagérer. C'est des problèmes de riches; mais ce film qui met en scène des mondes-gigogne, constitués d’une enfilade d’environ 16 millions de mètres carrés de showrooms Saint Maclou vierges de tout mobilier, éclairés de néons jaunâtres et grésillants, conçus de traviole par l’architecte dément Abdul Al-Bouygues, le plus souvent déserts mais hantés par intermittence par les forces du Mal travesties en homoncules peu avenants, mais je suspecte notre mauvaise conscience d’occidentaux masculinistes postcoloniaux d’engendrer les seconds en parcourant les premiers, présente un visage d'une inquiétante étrangeté, et c'est cumulativement cauchemardesque, parce que la présence d’espaces cachés à la limite de notre réalité, c'est une belle métaphore de l'inconscient. C'est aussi un film sur la solitude moderne, l'échec des relations, la culpabilité, le confinement et les couleurs de moquette murale qu'il vaut mieux éviter si on veut pas faire une dépression carabinée.
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| Je viens de finir d'emménager dans les Backrooms, y'a pas de wifi, je vais pouvoir me remettre à lire. |
C’est pour ça que j’ai moi aussi bien aimé Backrooms, pas du tout conçu pour défriser les vieux geeks, mais plutôt terroriser les jeunes cons qui ont vécu les déserts relationnels des confinements successifs lors de la dernière pandémie.
Ce n'est donc pas un petit exploit d'avoir réuni plusieurs générations de Princes de l'Inquiétude devant un film qui reste un peu léger sur le signifiant qu'il affiche, mais qui déborde d'un signifié qui rend d'abord très triste, puis gravement malade, et après on meurt dans les semaines qui suivent la projection, sans bruit et d'un truc assez rare, une voiture noire s'arrête devant la maison, on y porte discrètement une forme sous une bâche, et on n'entend plus jamais parler de vous. Sauf si j'essaye de comprendre cette définition du wiki qui dit que sessui qui dit qui y est, selon laquelle le signifié est la représentation mentale du concept associé au signe, tandis que le signifiant est la représentation mentale de la forme et de l'aspect matériel du signe. Auquel cas je survis plus longtemps, mais péris d'une attaque cérébrale en méditant aux cabinets sur cette définition, tout en consultant Télérama pour trouver quoi télécharger pour me faire peur la semaine prochaine.
Devant ce succès phénoménal de l'été 2026,
A24 a sorti une version longue de Backrooms,
rigoureusement identique à la version normale
(j'ai passé les 854 plans du films à la loupe
pour m'assurer qu'il n'y avait aucune variation)
à part qu'ils ont dissimulé un des courts métrages expérimentaux
(et finalement assez prévisibles quand on s'est tapé les 25 précédents)
de Kane Parsons derrière le générique de fin. Enjoy.
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